陳世祥

　　隴原大地逢盛會(huì)，春綠隴原譜新曲。日前，由甘肅省委宣傳部、甘肅省文化和旅游廳主辦，甘肅省歌劇院、西北民族大學(xué)音樂學(xué)院、甘肅隴韻合唱團(tuán)承辦的“春綠隴原·山花爛漫”原創(chuàng)情景合唱組曲《花兒是咱心上的話》在蘭州音樂廳精彩開唱。整場(chǎng)合唱組曲分為“唱山”“巧遇”“少年詠唱”“花兒會(huì)”四個(gè)章節(jié)。

　　當(dāng)晚的演出為觀眾呈現(xiàn)了無(wú)伴奏混聲合唱《上去高山望平川》、混聲合唱與鋼琴《鐵青騾子大紅馬》、女高音獨(dú)唱與合唱《梧桐令》、混聲合唱與鋼琴《眼淚的花兒把心淹了》、無(wú)伴奏男聲合唱《尕老漢》等15首不同“花兒”風(fēng)格的合唱作品，為觀眾勾勒出幅員遼闊的西北大地風(fēng)貌，刻畫出在這片沃土成長(zhǎng)起來的淳樸、堅(jiān)韌的西北人形象。在悠長(zhǎng)高亢、情深意切的“花兒”聲中，透出了執(zhí)著篤定的西北魂，唱出了西北的民族風(fēng)情和地域特色。

　　為更好實(shí)現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承和創(chuàng)新，甘肅省委宣傳部、甘肅省文化和旅游廳委派甘肅省歌劇院牽頭組織，組成了老、中、青三代作曲家攜手的強(qiáng)大創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，共同完成情景合唱組曲《花兒是咱心上的話》的創(chuàng)作任務(wù)。

　　西北民歌的現(xiàn)代審美

　　舞臺(tái)形式的創(chuàng)新。“花兒”作為西北特有的民歌，具有直擊人心的藝術(shù)魅力。情景合唱組曲《花兒是咱心上的話》的創(chuàng)作主旨，是在完全保留原民歌旋律和歌詞的基礎(chǔ)上，重新進(jìn)行多聲部合唱的再創(chuàng)編，作品體裁豐富，包括無(wú)伴奏混聲合唱、同聲合唱、帶鋼琴伴奏的各類合唱等。表演中將合唱與舞蹈、情景、器樂重奏、朗誦相結(jié)合，觀眾通過沉浸式的欣賞方式來體會(huì)所有的表演內(nèi)容，不僅可以從聽覺上得到美的享受，更能從視覺上增強(qiáng)畫面感，這也使得作品的表現(xiàn)更加立體化、形象化。在演唱過程中合唱演員也打破以往常規(guī)的表演形式，根據(jù)劇情需要不斷變換隊(duì)形，坐、站結(jié)合，與舞蹈表演恰當(dāng)融合，提高了視覺審美，展現(xiàn)出“花兒”被賦予的現(xiàn)代審美性，真正體現(xiàn)出形式上的創(chuàng)新。

　　音樂形式的創(chuàng)新。首先，是藝術(shù)體裁的創(chuàng)新。眾所周知，“花兒”是田野山歌，也有坊間小曲，即是以個(gè)人的引吭高歌與你來我往的即興對(duì)唱為主的藝術(shù)體裁。整場(chǎng)演出中分別以無(wú)伴奏混聲合唱、混聲合唱與鋼琴、女高音獨(dú)唱與合唱、同聲合唱等多變的體裁形式來展現(xiàn)。其次，是幕間曲的創(chuàng)新。在每組合唱作品之間加入新創(chuàng)作的以“花兒”為素材的器樂四重奏作為過渡，承上啟下，每次都體現(xiàn)新的導(dǎo)入和銜接功能，且每一首器樂重奏所展現(xiàn)的輕柔美或高亢美，從根本上增強(qiáng)了舞臺(tái)表現(xiàn)力，真正將民間藝術(shù)塑造成為高雅藝術(shù)，在專業(yè)舞臺(tái)進(jìn)行展演。其中器樂四重奏包括中國(guó)傳統(tǒng)樂器竹笛、笙、中阮與西洋樂器大提琴，這不僅為中華民族音樂作品的創(chuàng)作提供了新的創(chuàng)作手法，更是在“民族性”和“世界性”之間架起了溝通的橋梁。

　　作品內(nèi)容的創(chuàng)新。組曲從內(nèi)容上來看，曲令的旋律和唱詞基本保持原有曲調(diào)。創(chuàng)編者將15首“花兒”作品在原有曲令中發(fā)展、變化與創(chuàng)新，變化伴奏形式，創(chuàng)新曲式結(jié)構(gòu)，打破了以往傳統(tǒng)“花兒”無(wú)伴奏的清唱形式，使作品更具有可聽性、藝術(shù)性以及一定的國(guó)際性。

　　合唱選曲的創(chuàng)新。選取的每一首作品都讓人耳目一新，品味再三。熟悉的曲令以及委婉、高亢、深情多變的旋律，輔之以多聲部合唱的重新創(chuàng)編，讓觀眾產(chǎn)生了新的共鳴。如《上去高山望平川》《梧桐令》《眼淚的花兒把心淹了》《一對(duì)鴿子虛空里飛》《尕老漢》《下四川》等，選曲地域分布寬廣，音樂風(fēng)格多變，每一首都是經(jīng)過歲月的積淀所流傳下來的“花兒”經(jīng)典曲令。

　　音樂語(yǔ)匯的“跨界”交融

　　千百年來在甘肅乃至西北大地久久傳唱的“花兒”，需要符合時(shí)代需求，滿足人們新的審美需求的形象特征，在充分保留“花兒”原汁原味的固有特征下，音樂的創(chuàng)新、舞臺(tái)呈現(xiàn)方式的變化、新語(yǔ)匯的交融，新元素的介入，都是迫在眉睫需要我們?cè)趧?chuàng)作中大膽嘗試使用的核心元素。

　　作為創(chuàng)作者，讓“如意甘肅”譜寫時(shí)代新曲，“花漫隴原”唱響非遺新歌，創(chuàng)作情境合唱組曲《花兒是咱心上的話》正是非遺傳承的新嘗試與新創(chuàng)造，進(jìn)行跨界融合嘗試也正是符合新時(shí)代文藝要求的必行之路。

　　對(duì)于出品方和主創(chuàng)作者而言“跨界”是手段，目的是非遺的傳承與傳播。如何讓多民族共有的人類文化遺產(chǎn)煥發(fā)新的生機(jī)，是我們這些生于斯長(zhǎng)于斯的西北藝術(shù)創(chuàng)作者義不容辭的使命與責(zé)任，也是我們不斷積極踐行文化自信的真實(shí)寫照。在傳統(tǒng)合唱中加入情景設(shè)計(jì)、舞蹈表演、器樂重奏等不同的藝術(shù)表現(xiàn)方式，旨在營(yíng)造出一個(gè)更豐滿，更多元、獨(dú)到的舞臺(tái)情境，使傳統(tǒng)“花兒”的美更具包容。在多種藝術(shù)表現(xiàn)形式的共同作用下，讓“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”美學(xué)追求擁有更多現(xiàn)實(shí)的支撐。

　　情境合唱組曲《花兒是咱心上的話》的首次舞臺(tái)呈現(xiàn)，正是堅(jiān)持以弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為創(chuàng)作目的，以開放包容的藝術(shù)態(tài)度為創(chuàng)作標(biāo)桿，以促進(jìn)民族民間音樂文化傳播為創(chuàng)作宗旨，以復(fù)興民族音樂審美為創(chuàng)作根本，不斷追求情深而聞名的藝術(shù)境界，傳承中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

　　新時(shí)代“花兒”的發(fā)展與創(chuàng)新，是在充分尊重傳統(tǒng)音樂文化的前提下，以新思維與新手段，通過全新而多元的視角對(duì)傳統(tǒng)非遺進(jìn)行審慎革新，凸顯中華民族優(yōu)秀音樂文化特色，拓展民族民間音樂的藝術(shù)感染力、想象力與表現(xiàn)力。從而使“花兒”這一人類共有的文化遺產(chǎn)綻放出符合新時(shí)代文藝需求和審美需要的新光輝。

　　（本文配圖為《花兒是咱心上的話》演出現(xiàn)場(chǎng)，由甘肅省歌劇院提供。）